SAUL BASS Y LOS BOCETOS RECHAZADOS POR KUBRICK PARA EL PÓSTER DE “THE SHINING”.
La colaboración entre el hito del séptimo arte y el diseñador gráfico más famoso del siglo XX.
PELÍCULASCINESTANLEY KUBRICKSAUL BASSDISEÑO
Por Daniel Mira
1/16/20267 min read
“Stanley es muy monástico...Se expresa con calma, no es de los que gritan. Trabajar con él fue fabuloso. No puedo decir que es razonable, solo puedo decir que es un obsesivo en el mejor sentido de la palabra, porque la racionalidad no genera nada bueno. Tiene que haber cierta irracionalidad en todo trabajo creativo profesional, y él la tiene”
– Saul Bass (Stanley Kubrick: A Biography)
Ya es bien sabido lo caótica que fue la producción de “The Shining”, pero el caos no fue solo en el set.
Detrás del póster amarillo con el rostro icónico que ya es parte del imaginario colectivo en la cultura del terror, tuvieron que pasar infinidad de propuestas a manos de Kubrick, todas rechazadas antes de llegar al resultado final conocido.
Era 1978 y Kubrick se preparaba para grabar el que sería su undécimo largometraje. Él siempre estaba en control total del marketing de sus películas, por lo que era de esperarse que buscará a un artista de renombre para la creación de lo que sería la imagen principal de su película. En enero de 1978, durante la preproducción de “The Shining”, el ilustrador Robert Giusti fue solicitado por el director para la conceptualización gráfica del título de la misma. El resultado: Bocetos que no resultaron para nada del agrado del cineasta. Ilustraciones coloridas fuera del criterio contextual de la película, pues lo que necesitaba Kubrick era que el póster fuera una continuación gráfica de esta y no una extensión con identidad propia.
Kubrick disgustado, contactó a Saul Bass, diseñador mundialmente conocido por su estilo minimalista y uso de colores resaltantes en pósters de películas como Vertigo, Anatomy of a murder, The man with the Golden Arm, y con quién además Stanley Kubrick ya había trabajado para la creación de los créditos iniciales de su película Spartacus. Dando así inicio a lo que sería una colaboración caótica que terminaría en 300 bocetos artísticos rechazados por el director.
Los 5 primeros
Al trabajar a la par de la grabación del largometraje, Saul Bass tuvo que inspirarse directamente de la novela y de algunos detalles dados por el director. El 8 de septiembre de 1978 (a las 5 semanas de empezada la producción) Bass envió a Kubrick 5 bocetos con una carta incluida.
Querido Stanley:
Aquí están los 5 diseños resultados del trabajo desde mi regreso. Estoy satisfecho con todos ellos, y podría darte muchas razones por las que creo darían una imagen fuerte y efectiva para la película. Pero el que considero el más efectivo es el número uno. Es provocativo, terrorífico y emotivo. Tiene presencia y promete una imagen que nunca antes había visto. Además, se adapta perfectamente en tamaño… ¿Qué te parece?
Saludos Cordiales,
Saul Bass
Podemos notar que Bass optó por utilizar una técnica llamada stippling, que consta de dibujos hechos a base de puntos, que a diferencia del puntillismo donde se utilizan varios colores, el stippling solamente requiere del negro. Esta técnica, la utilizó incluso para la formación del título. De la carta enviada por Bass, sabemos que firmemente creía haber encontrado el diseño perfecto para darle promoción a la película. Siendo este un dibujo de Jack, Danny y Wendy agarrados de la mano (lo cual no hace mucho sentido) corriendo hacia el laberinto, de cuya entrada emerge una luz “resplandeciente”, que le da un efecto sobrenatural pero no necesariamente terrorífico.
NOTA: Imposible dejar pasar la peculiar firma con la que Saul Bass selló la carta: Su rostro superpuesto a la cabeza de un pez lubina (“Bass fish” en inglés) En la carta también podemos leer como Bass sugiere agregarle al dibujo del Hotel Overlook, una leyenda puesta sobre el cielo negro, que diga: “Se busca cuidador de hotel durante temporada baja. Estará aislado por la nieve durante 4 meses. El vecino más cercano se encuentra a 112 kilómetros de distancia, etc.” Una buena opción, de no ser por el gran espacio muerto establecido entre el hotel y el título de la película. Todos, detalles importantes para comprender el rechazo de Kubrick a cada uno de estos dibujos:
Boceto 1 a 5: Saul Bass.
Boceto 6: Robert Giusti.
La respuesta de Kubrick.
El 10 de octubre de 1978 Kubrick escribe una carta en respuesta a Bass. Junto a esta, le devuelve sus bocetos, pero con una consideración extra: cada uno incluye correcciones escritas a mano por el director.
Querido Saul:
Intente llamarte un par de veces sin éxito. Por el rodaje he tenido muy poco tiempo. Espero esta nota sea suficiente. Mi reacción a las opciones que enviaste es que están muy bien hechas, pero no creo que ninguna sea la adecuada. Mis comentarios específicos están en las hojas que te regreso junto con la carta. Déjame sugerirte que lo mejor es que hagas MUCHOS BOCETOS A LÁPIZ para que así podamos ponernos de acuerdo en un concepto básico antes de que dediques mucho más tiempo haciendo ideas cercanas a una pieza terminada. Creo que esto también nos acortará tiempos. Se publicarán muchas ediciones de la novela con nuestro logotipo, una vez que estemos de acuerdo con él…
Leyendo sus comentarios escritos, podemos comprender el motivo del desagrado de Kubrick hacia estas propuestas: “…MUCHO ÉNFASIS EN EL LABERINTO, NO CREO QUE DEBERÍAMOS USARLO”, “EL LABERINTO SE VE MUY ABSTRACTO…”. El uso del laberinto como representación de la película, no parecía ser suficiente para Kubrick, incluso considerando que esta figura es exclusiva de la película, pues no hace aparición en la novela. “PARECE MÁS UNA PELÍCULA DE CIENCIA FICCIÓN…”. El mayor problema de todos estos diseños, es que no aparentan ser de una película de terror, más bien dan la sensación de una película de ciencia ficción (a lo Spielberg). También tenemos la nota final, ESCRITA A MANO, que dejó Kubrick en su carta: PS. Me gustaría sugerir que es una película de terror (definitivamente) con toques sobrenaturales (si es posible) “NO ME GUSTA EL TRABAJO. EL HOTEL SE VE EXTRAÑO. LOS PUNTOS ESTÁN MUY DISPERSOS, HAY DEMASIADO ESPACIO…NO CREO QUE LOS PUNTOS FUNCIONEN PARA EL LOGO…ES DIFÍCIL DE LEER”, “…EL TÍTULO SE VE MAL EN MENOR TAMAÑO. PARECE QUE LA TINTA NO AGARRÓ BIEN EN LAS PARTES DONDE HAY LUZ”. La técnica “stippling” usada por Bass, no fue del agrado de Stanley Kubrick. Aunque esta propuesta parecía ser muy creativa, su nula funcionalidad tomó más peso, pues los títulos eran ilegibles al considerar una visualización impresa en diferentes tamaños. Curiosamente, en su carta, Kubrick también cuestionó al ilustrador sobre el dibujo de un “rostro”, el cual dice le había mostrado durante su visita a Londres "…Por cierto, ¿qué pasó con la versión con el rostro que me enseñaste en Londres?"
La creación de "El poster"
15 de octubre de 1978, 5 días después de la carta de Kubrick, Bass envío 4 nuevos diseños junto a una nueva carta:
Querido Stanley:
Aquí está el nuevo material:
Hice varias versiones de el boceto del rostro.
Reduje cada versión de la cabeza al tamaño de la columna en la forma de la tipografía establecida.
Creo que se ven bien. Llámame cuando hayas tenido la oportunidad de darles un vistazo.
Atentamente,
Saul Bass.
Aquí ya comenzamos a ver las primeras versiones del póster que ya todos conocemos. Con diferentes versiones del rostro, siendo el del boceto número cuatro, dentro de la tipografía del segundo, el más parecido al de la versión final.
Versión final.
El diseño final de Bass constaba de un rostro alienígena creado a partir de puntos negros que aparecen en la larga “T” y que se desplazan a lo ancho del “The” del título, puestos sobre un fondo de rojo profundo. Kubrick fue el que finalmente decidió usar un fondo amarillo en lugar de uno rojo, pues este asemeja a las señales de tráfico. El color amarillo y el negro significan autoridad y te dicen “Alto, detente”, según las palabras del director.
No es de extrañar que esta haya sido la versión elegida. Pues engloba los elementos más importantes buscados por Kubrick: El rostro aterrorizado nos da a entender que lo que estamos a punto de ver es de terror y a su vez, esa misma morfología alienígena que tiene, le da un tinte sobrenatural, eso sin considerar el satisfactorio detalle que los espacios sin puntos crean, dando la sensación de la cara siendo “deslumbrada”. Además, solucionó el problema de legibilidad que tenía el título.
Bass creó una representación exacta de los temas que explora la película, sin darnos una imagen directa de lo que se muestra en ella. “Stanley era un obsesivo con su objetivo. Aunque me sacaba de quicio, lo respetaba profundamente… Stanley me exigió demasiado. Realicé 300 dibujos. Algunos de ellos, magníficos. Tengo una profunda admiración por ese proceso… Así es como se debe hacer si es que quieres hacer algo bueno. Me encanta trabajar con él… Es un tipo extraordinario”. -Saul Bass (Stanley Kubrick: A Biography)
A continuación, otras versiones del póster hechas por Saul Bass, sacadas del libro “STANLEY KUBRICK ́S THE SHINING”, editado por Lee Unkrich, director de Toy Story 3 y Coco (sí, lo sé).
Poster final de The Shining.
